撰文/儲有明

在群英荟萃的海上画坛，王宏喜创作的历史题材水墨人物画，以其准确的造型结构、精湛的笔墨技艺、丰厚的历史知识积淀，特别是在对历史感和时代感的把握上，处处显示出其不同凡响的绘画功力和艺术胆识。

王宏喜是科班出身的书画艺术家。上世纪六十年代初，他在南京艺术学院中国画系攻读期间，先后师承工笔人物画巨擘沈涛、山水画大家亚明和花鸟画大师陳大羽，在使笔运墨、敷彩设色等方面都奠定了坚实的基础。与乃师沈涛以线为骨，人物的形象、虚实、明暗、节奏、动势等均需依赖刚柔强弱、轻重疾徐、粗细长短、转折顿挫、浓淡枯湿的线条来体现的画法迥异其趣的是：王宏喜较多地学习和继承了以徐悲鸿、蒋兆和为代表的融合中西的水墨人物画技法和技巧，在表现形式和绘画语言等方面，都作了可喜的探索和尝试。

王宏喜创作的水墨人物画，笔墨风格雄奇苍润，用笔多骨多力，笔笔交错重叠，形成体积感、空间感和明暗感；而笔势则富于力量感和运动感，在雄峻中透着深秀。他深谙水墨画特有的艺术语汇，致力于探究各种不同的笔法与墨法。焦墨、淡墨与积墨并运，尤重积墨，以积墨求丰富、求深厚、求人物形象的内在性，追求画面苍润的韵味；并在积墨的过程中，强调由浓、亮和中间色的变化所造成的光感。特别是将拓墨法使用到水墨人物画的创作中，通过墨色的层层渍染和晕染，使画面产生丰富的层次感和浮雕感，赋予形象以历史的沧桑感，从而进一步强化了画面的视觉冲击力。在用色上，王宏喜力避轻靡和甜俗，刻意追求色彩的主观化和个性化，以单纯统一的色调来统摄画面的整体氛围，使画面增添了刚性的深度，同时又契合传统水墨画追求固有色的超逸，在浑厚中蕴涵着朴茂的稚拙感。

王宏喜的水墨人物画，其造型得益于丰厚扎实的素描写生动感。他接受过学院派经典而又系统的素描写生训练，对人物造型在结构和比例精准程度的把握上，恪遵西方绘画理论有关人体解剖科学的准则。这种训练有素的写生功底，不仅使他获得了高超的造型能力，还为他在生活实践中，通过速写积累创作素材打下了基础。王宏喜擅长创作历史人物的主题性绘画，如陳列在上海图书馆大厅内的壁画长卷《盛世修典图》，反映了大唐盛世的贞观之治，画面富丽典重；又如陳列在汲古斋的不少作品，包括《孔子观海》《曹操横槊赋诗》《东坡赤壁泛舟》《李汝珍著〈镜花缘〉》等，都是主题鲜明、历史氛围浓郁、人物形象栩栩如生的传神之作，具有令人思接千载、神游万仞、心鹜八极的巨大艺术魅力。从这些作品中，我们仿佛能体味到画家的如椽画笔，倘佯在历史与现实、古人与今人之间；在时空的穿越中，画家的心灵，似乎在与历史人物相互交融、相互交流。

王宏喜的历史题材人物画，有着较高的美学起点。作为一位学者型的画家，他不但熟悉和精谙历史，还能从画家特定的视角和对历史特殊的敏感介入历史。他深谙艺术作品对历史意识的阐释，迥然有别于枯燥抽象的历史学，具有直观性、可感性和物性等特征；同时又忌对历史作通俗的图解。画家必须通过对历史作理性的观照，在审美思维的基础上，以感性的激情去激活历史，将历史的精粹转化为积淀着深沉美学意蕴的视觉图式。王宏喜凭借自己对历史典籍的独特颕悟，通过阅读古典文史作品引起的共鸣，去捕捉历史人物在彼时彼地的生存状态和心理活动，将历史人物在画家内心中所折射出来的意趣、神情，唯妙唯肖地表现出来；并自觉或不自觉地把自己在人生中的跌宕经历和悲欣况味，熔铸入画幅之中，从而使画家笔下的历史人物形象，与画家本人的人生经历、审美观照有了某种程度的契合。他创作的每一幅历史题材人物画，都是自我情感的真实流露；不仅能准确、简练、生动地再现历史人物的形貌特征，塑造出动态中活生生的形象，而且还善于深入地刻划历史人物的内心世界。通过一幅幅形神兼具的作品，画家不仅表达出自己对历史所怀的深厚而又复杂的感情，还显示出他对于历史人物、对于重大历史事件的主题性表现力和承载力。

王宏喜还以创作历史题材的人物画长卷独步当今海上画坛。他创作的《五百罗汉图》长150米、高0.7米，由110張四尺宣纸联缀而成；其长度比宋代著名画家張择端创作的中华第一长卷——长5.28米、高0.245米的《清明上河图》多出28倍，是迄今为止海内外画家创作的最长的超长卷书画作品。
长卷《五百罗汉图》规模宏伟，场面复杂，情节连贯，中心突出，叙事流暢，人物与自然景物的远近、疏密、动静、繁简，通过画家的传神之笔，得到准确而又细密的表现，具有长而不冗、繁衍而不乱、起伏有节的艺术节律感。

长卷《五百罗汉图》的构图布局，采用中国传统绘画的散点透视，并与多点透视相结合，分段、分场次、分景物地次第展示出人物、动物和天地山川等自然景物，使画面保持了视觉流动的完整过程。全图以人物为主旨，天地山川为背景，巧妙地调动了人物在空间位置上的变化，精细地刻划了五百罗汉以及二百多位辅佐人物，包括书僮、仆役和理发匠等百工之人，表现了他们不同的形貌特征和精神气质。横而长的画卷，在卷轴中次第展示，那些在时间的流逝中，不同的人物、不同的活动场景，既是连貫的，又是能各自独立成章的；既有变化，又有统一。画家以如椽的画笔描摩出五百个罗汉，他们各自的不同形貌、不同个性；他们各怀情思、各含兴味，于举手投足间，反映出各自不同的心态和各种微妙的神情意绪；人物形象逼真生动。罗汉或体格丰盈，形貌敦实；或清癯骨立，睿智飘逸。五官刻划细腻精炼，须发细密，有的蓬首虬髯，有的胡须猬張；衣饰虽略呈疏简，却成功地通过游丝描等传统技法，表现出织物在人体运动中的质感和质地。画家十分善于观察生活，画面中穿插了各种生动有趣的生活场景，和十分富有戏剧性的情节，充分反映了画家驾驭长篇钜制所具备的高度艺术概括力，和对创作素材的精细组织能力。

长卷《五百罗汉图》以超乎寻常的绘画时空，浓缩了东方文明的历史精粹和哲理奥赜，并把这一切化作视觉感受的对象。全图气势宏伟、场景连贯；随着卷轴的逐渐展开，苍茫的历史感从画面噴薄而出，给观者以历史观照与时代反思的恢宏感。作品中的理性和画家对画面的高度掌控能力，凝结着画家对人生真谛的咀嚼与理解，表现出画家对“天人合一”的禅境和对生命永恒的向往和感悟。

长卷《五百罗汉图》以惊人的巨大尺幅，惊人的宏大叙事模式，惊人的恢宏气势和不同凡响的大手笔，从宗教和历史的视角，切入普通人的生活，对宗教奥赜从世俗哲学的视角进行深入浅出的诠释，具有强烈的人文意识。画家以如椽的画笔，通过浓缩历史，承载起对博大精深的佛教文化和对人世沧桑的深层次体验，具有撼人心魄的巨大艺术魅力。